Film Kritik: Mit „The Last Duel“ zeigt Ridley Scott, dass er ein Ritter seines Fachs ist

Inhalt: Der Film spielt im Frankreich des 14. Jahrhunderts und ist eine historische Geschichte, die sich deprimierend aktuell anfühlt. Im Wesentlichen geht es darum, dass Marguerite de Carrouges (Comer) Jacques LeGris (Driver) beschuldigt, sie vergewaltigt zu haben, was dieser bestreitet.

Es kommt zu einem Kampf zwischen LeGris und Marguerites Ehemann, dem Ritter Jean de Carrouges (Damon), bei dem das Leben beider auf dem Spiel steht – wenn LeGris den Kampf gewinnt und Jean tötet, wird auch Marguerite auf dem Scheiterhaufen verbrannt.

Vielen Game of Thrones Fans, wird der TRIAL BY COMBAT bekannt vorkommen. Fakt ist, dass dieses Duell im Jahr 1386, das letzte seiner Art war.

Jodie Comer brilliert als eine Frau, die in Ridley Scotts vor Testosteron und Blut strotzenden Historienepos, auf eine Gefühlsachterbahn durch Schlamn und Nebel geschickt wird. Männer, die in einem historischen Film von Ridley Scott vor einer tobenden Menge und einem launischen Herrscher mit Schwertern aufeinander einhacken. Klingt vertraut, oder? 

Und tatsächlich gibt es in The Last Duel Momente, die an Gladiator erinnern : vor allem in den knackigen Kampfszenen, die die erste Hälfte des Films in kalten  Tönen mit Blut und gespaltenen Körperteilen schmücken. Aber diese düstere, winterlich eingedeckte Nacherzählung einer realen historischen Episode in der Normandie des vierzehnten Jahrhunderts – ist bei weitem nicht so befriedigend, wie das Epos um General Maximus aus dem alten Rom.

Im Mittelpunkt des Sturms eitler, egoistischer und übergriffiger Männer steht Jodie Comers kluge, mutige Adelsfrau, Lady Marguerite de Carrouges. Ihre Vergewaltigung durch den intriganten Jacques LeGris (Adam Driver) ihren Ehemann, den tölpelhaften Krieger Jean de Carrouges (Matt Damon), dazu bringt, ihn zum letzten offiziell genehmigten Duell Frankreichs herauszufordern.

Basierend auf dem dem letzten „Kampf auf Leben und Tod“ in Frankreich des Jahres 1386

Der Film basiert auf dem Buch von Eric Jager „Das letzte Duell: A True Story of Crime, Scandal, and Trial by Combat in Medieval France“ (Das letzte Duell: Eine wahre Geschichte von Verbrechen, Skandal und Kampf im mittelalterlichen Frankreich). Der Film beginnt auch mit dem ersten Schlagabtausch des Duells, das den Zuschauer in die Vergangenheit versetzen soll, um die Ursachen zu untersuchen.

Interessanterweise erzählt The Last Duel seine Geschichte in drei Kapiteln und durch das Prisma der Erinnerung der drei Figuren. Das Gedächtnis kann die Bilder einer Erinnerung aktualisieren, färbt sie aber anders ein.

So ist die Vergangenheit ein Fluss permanenten Wechsels. Das bietet faszinierende Varianten der Erzählperspektiven, aber wenig Überraschungen. Dieses Rashomon-Geflecht bietet zwar faszinierende Varianten der Erzählperspektiven, aber wenig Überraschungen.

Es gibt winzige Abweichungen, auf die man achten sollte: In der Erinnerung seiner Frau lässt sich Jean einen Bart wachsen, der in seiner Erinnerung nicht vorkommt. Sogar die Erkältung, die er von einem verlorenen Feldzug in Schottland mitbringt, ist unterschiedlich stark, je nachdem, wessen Version wir gerade sehen. Es ist bezeichnend, dass selbst in seiner eigenen Darstellung der Ereignisse ihn niemand so recht zu mögen scheint.

Einige Passagen verlangen mehr Klarheit – die Ridley Scott nicht liefert

All diese kleinen Details führen zu einem viel größeren: der Vergewaltigung selbst. Wenn man den Übergriff mit den Augen des Täters sieht, fühlt es sich an wie die Orgien, an denen er mit seinem trägen Freund und mächtigen politischen Beschützer, dem Grafen Pierre d’Alençon (Ben Affleck mit einem Rap-Rock-Ziegenbart), teilnimmt.

Die Parallelen zwischen den Frauen, die in den Gemächern des Grafen versuchen, sich seinen Fängen zu entziehen, und einer vollständig angezogenen und panischen Marguerite, die später dasselbe tut, sollen LeGris natürlich nicht entlasten, aber sie tragen auch nicht dazu bei, die Aussage des Films zum Thema Einwilligung zu verdeutlichen.

Sind diese Männer darauf konditioniert, alle Frauen als Eigentum und Freiwild zu betrachten, so dass ein Nein für sie niemals ein Nein bedeutet? The Last Duel muss in diesem Punkt kristallklar sein, und das ist er nicht. Vielleicht ist es Scotts Ziel, LeGris ein bisschen weniger zu verdammen, um die ganze verrottete patriarchalische Gesellschaft umso mehr zu verteufeln. Zumindest landet der Film dahingehend ein paar Wirkungstreffer.

Der von Kameramann Dariusz Wolski in winterlichen Blau- und Grautönen gehaltene Film ist eine typisch beeindruckende Leistung von Scott, wenn es um den Aufbau einer Welt voller imposanter Schlösser und schöner Landschaften geht.

Die Leichtigkeit, die Damon und Afflecks erstes gemeinsames Drehbuch seit Good Will Hunting bietet, kommt hauptsächlich durch Afflecks zickigen Grafen Pierre, der den impulsiven, wütenden Jean auf Schritt und Tritt quält.

Alex Lawther hat ebenfalls Spaß als König Karl VI., der mit augenzwinkernder Arroganz den Vorsitz über die späteren juristischen Auseinandersetzungen führt.

Aber Nicole Holofocener, selbst eine versierte Filmemacherin, ist auch als Co-Autorin tätig, und man ist versucht zu glauben, dass sie einen Teil des Prozesses damit verbracht hat, ein wenig Finesse in all die Szenen zu bringen, in denen Männer ihre Streitigkeiten vor einer Menge anderer Männer ausfechten. 

Wenn die Vergewaltigung schließlich durch Marguerites Augen gezeigt wird, gibt es keinen Zweifel, keine Grautöne. Es ist eine traumatische Szene, die das dritte (und zwangsläufig stärkste) Kapitel mit einer stummen Wut auflädt. Comer ist fesselnd, wenn sie endlich im Vordergrund steht, und sie ist das Sehenswerteste auf dem Bildschirm, auch wenn sie nicht zu sehen ist.

Fazit: Die große Herausforderung für The Last Duel besteht darin, eine Welt darzustellen, in der Frauen an den Rand gedrängt und entmachtet werden, ohne das Gleiche mit ihren weiblichen Figuren zu tun. Vielleicht hätte der Film Marguerite mehr von seiner erzählerischen Last abtreten sollen. Wertung 7 / 10

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